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WiSe 15/16: Reiz der Reduktion. Monochromie in den Bildkünsten des ausgehenden Mittelalters und der Frühen Neuzeit

Britta Dümpelmann

Kommentar

Die Wirkung monochromer Bildwerke dürfte im ausgehenden Mittelalter ganz ähnlich gewesen sein wie im letzten Jahrhundert die Erfindung des Farbfernsehens, nur umgekehrt (also „zurück“ von der Poly- zur Monochromie): Ganz gleich ob Wand- oder Buchmalerei, Skulptur, Zeichnung oder Druckgrafik – die Polychromie war integraler Bestandteil eines jeden Bildwerks. Wenn Künstler wie Giotto im Fresko oder Jean Pucelle in der Buchmalerei bewusst der Buntfarbigkeit entsagten, und ihre grau-in-grau gemalten Darstellungen als vollendet erklärten, konfrontierten sie einen an Farbe gewöhnten Blick mit einer irritierenden Reduktion der künstlerischen Mittel, die gleichwohl hochgeschätzt wurde. Neben der „Farbe“ Grau fanden in Malerei und Grafik häufig auch Grün-, Rot- oder Blautöne Verwendung, während in der Skulptur mithilfe von Lasuren Oberflächenwirkungen erzielt wurden, die weit über eine monochrome Holzsichtigkeit hinausreichten. So war gerade die Erzeugung einer an Bronze erinnernden Oberfläche ein beliebtes künstlerisches Verfahren, Monochromie im Sinne einer Materialimitation auszudeuten. Welchen Effekt und welche Funktion(en) hatte eine solche Beschränkung der künstlerischen Mittel? Diente sie in Malerei und Zeichnung einer besseren Wahrnehmbarkeit plastischer Werte, des rilievo, wie etwa von Cennino Cennini gefordert? War das monochrome Bildwerk eine Antwort auf den Vorwurf der Idolatrie, da es stets als Abbild erkennbar blieb und kaum mit dem Urbild verwechselt werden konnte? Oder ging es vielmehr darum, die Leistung des Künstlers in den Vordergrund zu rücken, dessen Werk damit als Neuschöpfung, und weniger als Nachahmung der Natur in Erscheinung treten konnte? Ebenso vielfältig wie die Kontexte – Studienzweck, Armutsideal, Ausdruck künstlerischen Könnens und Metapher für Kostbarkeit – sind die Medien, innerhalb derer das Phänomen Monochromie auftritt. Das Seminar möchte das breite Spektrum dieser Erscheinungsformen in den Blick nehmen und am jeweiligen Beispiel nach dem besonderen Reiz fragen, der in dieser Form der Reduktion lag. Schließen

Literaturhinweise

Einführende Literatur Brahms, Iris: Zwischen Licht und Schatten. Zur Tradition der Farbgrundzeichnung bis Albrecht Dürer, Paderborn 2015. Bushart, Magdalena/Wedekind, Gregor (Hrsg.): Die Farbe ... Lesen Sie weiter

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Ort: A 125 Übungsraum (Koserstr. 20)

Zeit: Di 16:00-18:00

Erster Termin: 13.10.2015

Unterrichtssprache: Deutsch

SWS: 2

Teilnehmerzahl: 25

Platzbeschränkung: Ja

Teilnahmepflicht: Ja

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Freie Universität Berlin

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